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中国绘画有悠久辉煌的历史,几千年来,经过很多画家的钻研创作,已形成独持的形式与风格。遗留下来的经验非常丰富、广泛,我们如果能够以科学的态度,加以分析、批判、接受,对于发扬我国民族绘画的传统,创造具有民族形式的现实主义的作品,是有莫大益处的。在接受民族绘画遗产时,关于物质材料和技法上的特点的了解,也不容忽视,所以如何认识和使用中国画一向使用的颜色,当然是一个重要的课题;它是中国画的物质基础之一,对于大的雄黄矿。这四种都忌和铅粉同用。甲 石黄 又叫黄金石,它的外面疏松、色黯、有臭味的不要,里面一二层是好石黄。乙 雄黄 在黄金石里被石黄色裹着的,或是成块不被包裹着的。又有泛些光泽的,色更深,叫雄精。丙 雌黄 雌黄也生在黄金石中,它是一片一片的,好像云母石,很容易碎,所以民间的俗语有:“四两雌黄,千层金片。”丁 土黄 这即是包在黄金石外面臭味最重的土蛤粉。蛤粉虽是由贝壳煅成,但是经过煅炼已变为石灰质,所以也把它列入矿物质的颜料里。甲 白垩 又叫白土粉。成分是炭酸钙。分子式 CaC03 古代绘画非常重视它。在公元五三六年以前就把它称作“画粉”。(梁陶宏景)这是汉魏以来壁画上主要的材料。它随处都有,河北、山西、安徽、
七、花青制造花青的原料第一是青黛,第二是蓝淀。在过去由于蓝淀不易找到.就单独使用青黛。青黛在中国药店里可以买到,价钱比较贵。在药店叫它“建青黛”(建,指福建而言),它们体质都很轻,见水就浮起来,必须兑上清胶水,用木棒擂细。擂须有耐心,由稀擂到干,由干逐渐添水再擂到稀,如此反覆擂到细腻滋润,泛出蓝光为止。然后起出来晒干,放在大碗里,用温开水轮番沏泡,至不泛黄水为度。兑入清胶水,搅拌得极匀,再兑上冷开水,这时就成为满碗的蓝水了。把这蓝水撇出,晒干烘干均可,这就是我们所要的花青。下面剩下沉淀的渣滓,仍预备下一次制时兑人再擂。记着,自始至终全用熟水,一点生水用不得.这就可以减少胶的腐败。研漂其他的颜色.无论是什么季节全可以(北京春天风沙多,灰尘重,那是例外),惟独花青,就非夏秋不可。晴天一晒就干,阴雨还可烘烤。八、蛤粉把买到的蛤粉,用乳钵加胶细研.不可出胶。用后晾干,用时加水再研。经过几次的使用.存在钵中的就更加细喊了,不宜把它用尽,应该再兑人粉.怕胶再研,如此反覆的加水加料,研开了使用,再用再研,它就更加好用。以上朱标、赭标、花青、洋红可以使用画碟盛用,此外的颜色部应该使用小乳钵盛用。乳钵是西药所用磁质的最好,不宜用玻璃质的,因为出胶交须用滚开水的缘故。随用随研,随研随
背者佳。 ”乙、 《小山画谱》:“石绿取狮头绿。 ”丙、 《芥舟学画编》:“石绿以少沙而色深翠者为佳。 ”丁、 《绘事琐言》:“石绿总以色嫩者为佳,其形似虾背为贵。 ”石绿不论“狮头绿” , “孔雀石” ,都可以得到娇嫩的颜色,全在乎研漂得如何。以上是各家对于重要颜料的选择。他们的主张,大致相同。 乙、 《小山画谱》:“赭石以黄赤色鲜明者为上,铁色者为下。取其质嫩细可磨者。 ”丙、 《绘事琐言》:“今画家所用,其质以坚为贵,而硬如铁烂如泥者不可用。其色以丽为上,而紫如黑、淡如黄者不可用。 ”赭石捻取颜色鲜明的即可,有时还需要暗赤色的。四、雄黄,石黄,土黄甲、 《芥子园画传》:“雄黄拣上号通明鸡冠黄。 ”又“雄黄选明净者细研。 ”又“土黄用炭火煅用。 ”乙、 《绘事琐言》:“近日闽广有一种石黄,来言西洋,并无大块,但有细粉,亦无臭气。 ”石黄是法国来的好用,色也娇艳。五、石青甲、 《芥子园画传》:“石青只宜用所谓梅花片一种,以其形似,故名。 ”乙、 《芥舟学画编》:“石青有数种,但皮粗而成块者,皆可入画。 ”丙、 《小山画谱》:“石青取佛头青捣碎、去石屑,细乳,用胶取标,即梅花片也。 ”丁、 《绘事琐言》:“今货石青者,有天青、大青、回回青、佛头青、种种不同、

国画颜料关于其他参考资料

国画颜料配色表 2P

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紫色: 曙红+少许酞青蓝。畫葡萄、紫薇花、紫藤用色墨绿色: 草绿+少许墨老绿色: 草绿+少许胭脂翠绿色: 酞青蓝+藤黄+ 少许翡翠绿褐色: 赭石+墨檀香色: 藤黄+朱膘+ 少许三绿蓝灰色: 花青+白粉+ 少许三青豆沙色: 胭脂+朱膘+ 少许花青土红色: 朱膘+少许胭脂青绿色: 草绿+少许酞青蓝四绿色: 三绿+白粉胭脂水: 胭脂+大量水青灰色: 花青+少许墨+ 白色蓝色: 酞青蓝+三青朱红色: 朱膘+曙红紫青色: 胭脂+少许酞青蓝粉黄色:

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中国画颜料 1P

国画颜料.doc

国画颜料一、基本概念传统的中国画颜料,它一般分成矿物颜料与植物颜料两大类,从使用历史上讲,应先有矿物、后有植物,就像用墨先有松烟、后有油烟。远古时的岩画上留下的鲜艳色泽,据化验后,发现是用了矿物颜料(如朱砂) ,矿物颜料的显著特点是不易退色、色彩鲜艳,看过张大千晚年泼彩画的大多有此印象,大面积的石青、石绿、朱砂能让人精神为之一振!植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。二、什么是矿物颜料矿物颜料即是无机颜料,是无机物的一类,属于无机性质

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中国画颜料的历史发展和现状 1P

国画颜料的历史发展和现状.pdf

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上传时间:2016/12/2 13:03:19 / 10帮币 / 页数1
中国画颜料的使用技巧 24P

国画颜料的使用技巧.pdf

又粉气,解决的方法是色彩中 略调一点点曙红,使其变成中黄色则渲染时感觉就好多了。点花蕊等物需厚涂时可加入少许朱磦解决。 4、赭石。赭石是目前国产颜料中质地最粗糙的,用管装颜料无法作画。可用朱磦加墨来 无庸讳言,目前的普通盒装国画颜料中花青、藤黄、朱砂、赭石的质量都特别差。细细琢磨起来还是有办法对付的。 1、朱砂。朱砂花头传统是以朱砂为底色,然后用洋红分染,取其厚重也。目前朱砂颜料奋气多且颗粒粗有的时候在国画中,这些西画中提到的“高级灰”的效果和鲜艳的颜色形成的对比正是国画的精妙所在,为什么要在花青中加入少许的墨?这正是在调制一种混合的“高级灰”使得颜色厚 重,不浮躁。 国画颜料方面的使用在涂色时要注意:所有的矿物色都具有一定的覆盖力,在画时一定要留出墨线,以免画完后墨线被覆盖住。 这几天通过临摹《宋人小品》,对于古代传统技法的体会又加深了不少,有了许多切身的体会。层层渲染就好像溪抚 使用矿物质颜色的方法、顺序: 首先,选择你要画的矿物质颜色,在画之前要准备好明胶液,(前面有介绍如何调制明胶液) 下一步,找一个干净的白盘子,把颜色粉倒入其中,加入适量的明胶液,用手指以匀速固画面中起到作用。不能滥用,易造成俗气。以上为几种简单常用的云母使用方法,任何方法都不是一成不变的,每一位画家都可以根据需要创造出自己独特的新方法 ,真正的艺术是在于创造。 明胶的使用方法: 明胶是 四、手撒法:将画面需要的部分涂上胶液,或趁画面未干时,用手撮起云母粉,轻轻地撒向画面,不求其均匀,有密有疏可随意形成所需效果。干后如果觉得太亮的部分,可在上面罩透 明的任何颜料。 五、吹落法:将 一、罩色法:将云母粉置于碟或小碗中,加进少量胶液(胶液分高档的日本鹿胶、普通的明胶等)用手指或木棍调和云母粉和胶液(切忌用毛笔直接调和云母和胶液),调匀后略加清水稀释,用毛笔蘸色以平涂法均匀地在已涂云母色做为一种绘画材料,在中国几千年前就已使用。如敦煌壁画、北京西郊法海寺等壁画中都有使用。从世界绘画来说也不乏采用云母作为绘画材料的作品,尤其是日本画中更是广泛使用,如喜多川歌磨的版画背景大量使用了 (二)调制颜色:将所需用量的色粉到入小碟,用小勺加入少量胶液,用中指拌匀。胶液不够时可再加,直至调成糊状,用时再略加清水稀释即可作画。※调制颜色时用中指或小棍,切忌用毛笔去直接拌颜色和胶,毛笔会吸走溶化后的胶液保质期限:用完后放入冰箱夏天约 3~5 天,冬季约一至二星期。※另一种颗粒状的“骨胶”比明胶的接着力要强,且不易凝固,但需熬制。※绘画用的日本鹿胶分三千本胶、干燥鹿胶、软韧鹿胶、特殊鹿胶。还可以 用丙烯颜色,性能也很好,但是要注意丙烯色中的胶性较大,如果颜色画错了,颜色干后就无法洗掉了。 天雅矿物色、新岩、水干的使用方法 矿物色、新岩、水干的使用方法其实很简单,只要兑上胶液即可作画 1、画黑的颜色有几种办法,一种是用淡墨一遍一遍的上,直到达到黑的效果为止。画时注意,要是想达到黑色偏暖的话就用油烟墨;想要发冷的黑的话用松烟墨。另一种是厚涂法,用国画色(上海马利牌颜料)中的黑色,涂金属颜料主要是金箔、金粉;银箔银粉。金箔一方面使用在背景上,另一方面主要是使用在局部贴金。 金箔有四个品种: 紫赤金(略带红色):主要贴寺庙中的佛像。 库金( 足金金箔):绘画中常用,往往是 9般是 相互结合着使用于国画中,已达到浓淡相间、虚实相生的丰富效果。 水色主要包括:朱磦、胭脂、西洋红、藤黄、赭石、花青、水彩色与丙烯色等。 需要说明的是: 1、朱磦是朱砂最细的形态,所以有些画家方法几近失传。今天有许多学者到日本学来了当年日本人从我国学去的制颜色方法,才有现在较为丰富的品种供画家使用。 石色主要包括:朱砂、朱磦、石青、石绿、雄黄、雌黄、石黄、黑石脂、云母粉、蛤粉、赭石、土黄

上传时间:2016/8/30 19:00:00 / 10帮币 / 页数24
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